Сказка - ложь, да в ней намек…

Практически все без исключений дети любят сказки. Обычно в сказках все волшебно и красиво, к тому же, четко обозначены характеры и ценности – вот это герой хороший (должен стать победителем), а та фея плохая (ее ожидает, конечно же, наказание). Вдобавок ко всему, сказки чаще всего рассказываются родителями на сон грядущий, а родители в детстве для ребенка являются практически полубогами, и все сказанное ими воспринимается с абсолютным доверием. Поэтому дети сказки не только любят, но и в них верят.

Потом дети вырастают. Но ранее записанные из разных источников на подкорку схемы, модели, сценарии и указания продолжают оказывать в некоторой степени свое влияние и тогда, когда мы становимся «такими большими» и в сказки не верим.

Особенности национальных сказаний

Надо заметить, что сказки обычно не являются просто индивидуальным полетом фантазии отдельно взятого писателя. Чаще всего они относятся к народному творчеству, а если и принадлежат перу известного автора, то становятся популярными, только если находят отклик у огромного количества людей, фиксируя поведенческие шаблоны, близкие и понятные многим. Таким образом, в сказках и легендах находят отражение типичные повторяющиеся из века в век сценарии судеб людей или их мечтаний (недаром, к примеру, фильмы про золушек, типа «Красотки» с Джулией Робертс, становятся блокбастерами). Поэтому в сказках разных стран имеются как похожие, общечеловеческие сюжеты - коллективное бессознательное, так сказать, так и отличия, связанные с особенностями местного менталитета.

Нетрудно распознать типичные сюжеты русских сказок. Во-первых, главный герой редко что-либо делает самостоятельно – в его распоряжении обычно много волшебных зверушек, а то и печки, всегда готовые прийти ему на помощь. Во-вторых, сам типический герой – невзрачный Иванушка-дурачок, на первый взгляд, простофиля, который, в итоге, получает принцессу и полцарства в придачу, оставляя далеко позади других умных красавцев-претендентов. Все эти сказочные элементы легко обнаруживаются в окружающей повседневности. Возьмем, к примеру, рекламу – сколько волшебных персонажей приходит на помощь потенциальному обладателю того или иного продукта – они раздают полезные советы, уносят в дивные страны, а Мистер Пропер моет за всех пол. Прибыли компаний растут, рекламщики стараются не зря – ведь все мы с детства выучили песенку про то, как «прилетит вдруг волшебник в голубом вертолете» - и жизнь станет другой без особых усилий.

Ну, а кому незнакомы современные Иванушки? Косить «под дурачка» у нас очень выгодно. Сострадательные русские люди всегда пожалеют, помогут, подбодрят. И многие проживают в подобной роли не без удовольствия. Если приглядеться к такому или такой «простофиле», то выяснится что такая позиция весьма выгодна – то тут за него работу сделают, то начальник поблажки даст, то от каких-нибудь неприятных дел, в которых она «ни бум-бум», избавят. И вот уже ездят Иванушки на шее с виду более сильных «коньков-горбунков» и «золотых рыбок», которые всегда готовы вступить в борьбу с трудностями или кого-нибудь облагодетельствовать. И вдруг раз – а такой «дурачок» уже и зам.начальника, и «полцарства» его.

Роли других персонажей разнообразных сказок распространены в обществе не меньше. Частенько можно услышать рассказы о начальниках, которые однозначно «тянут» на звание Кощея Бессмертного, а некоторые женщины откровенно именуют «за глаза» свою свекровь Бабой Ягой или Горгоной. Почти в любом коллективе имеется Мудрец, который знает, как жить правильно - у него припасен совет по любому случаю, или Сизиф, толкающий камень на недостижимую вершину горы перфекционизма снова и снова. Сколько «крошечек-хаврошечек» жаждет вознаграждения за «хорошее поведение» и справедливого наказания для «плохишей». Ну, а мачехи, превращающие в золушек своих падчериц и завистливые женщины-ведьмы, пытающиеся скормить при случае отравленное яблоко соперницам, - давно являются частью обыденной повседневности.

Мы рождены, чтоб сказку сделать былью

Некоторые же роли исполняются в сценариях, которые претворяются в жизнь более комплексно. Особенно это относится к сценариям женским, которые передаются из рода в род и поддерживаются с детства еще и соответствующими играми. Если мальчика, впрочем, и так не особо помышляющего о роли принца, кроме сказок еще занимает и конструктор, и лазерный пистолет, то все игрушки для девочки готовят ее исполнению заветной мечты – стать, наконец, принцессой (хотя бы, например, и на свадьбе) – и блистательные Барби, и нарядные платьица поддерживают ассоциативный сказочный ряд. Вот некоторые популярные сценарии:

Спящая красавица

Наталье 30 лет, но выглядит она гораздо младше, и очень этим гордится. Она работает в автомобильной компании преимущественно с мужчинами, но до сих пор одинока. Многие пытаются за ней ухаживать, но она очень придирчива заранее – «это не Он, душа не лежит, не нравится и все». На замечание, что она, не зная человека, который несколько раз ее приглашал поужинать или в театр, не дает ему ни малейшего шанса как-то себя проявить, вздыхает: «Я уже подумала, может, согласиться разок… Но он больше не звонит…» Принцу нужно не только обнаружит Красавицу в замке, но и еще прорваться к ней сквозь тернии и заросли. А если Красавица проснется - так ей и через сто лет будет все еще восемнадцать. Вот только часто в настоящей жизни пока по зарослям рыщет Принц, Красавицы с тревогой следят за рекламой крема от первых морщин.

Красная Шапочка

Алина – молодая женщина с ангельским личиком. Но за свои 25 она успела взять от жизни все - получив отступные от женатого любовника на 15 лет ее старше в виде квартиры и машины, она упала в объятия своего будущего супруга, ставшего ее спасителем и утешителем после того неудачного романа. Сейчас у Алины намечается интрижка с нынешним начальником и продвижение по карьерной лестнице. Разбирая «мораль сей басни» о Красной Шапочке, которая вопреки маминым указаниям заговаривает с волком, а в результате вместе с охотником-спасителем радостно набивает ему распоротое брюхо камнями (таков финал оригинала этой сказки) знаменитый психотерапевт Эрик Берн, замечает, что «все-таки волкам лучше держаться подальше от девочек, которые выглядят невинно». Кстати, мать Алины, воспитывая дочь без отца, нередко наставляла ее о том, как правильно обращаться с волками, и что можно с этого поиметь беззащитной девушке в этом агрессивном мире мужчин.

Иван-Царевич или любой другой принц-готовый-на-подвиги и Елена Прекрасная или любая принцесса-заполучаемая-подвигами

Красавица Аня - с прекрасным образованием и из хорошей семьи - строго оценивает потенциальных кандидатов в мужья: ей нужно, чтобы избранник был настоящим мужчиной и любил ее до беспамятства. Соответствующий статус он должен подтверждать регулярно - «Я хочу чувствовать себя рядом с ним королевой» - любит повторять она. От удалого молодца требуются изысканные подарки, многочисленные комплименты и финансовые подвиги по первому указанию возлюбленной. Но не все оказываются способны одновременно скакать на волке, воевать со Змием, добывать молодильные яблоки и превращать поцелуями лягушку в царевну. Часто такую позицию поддерживает вся семья, устраивая строгий «смотр на плацу» каждому потенциальному избраннику - «не для того мы нашу девоньку растили»! И селекция претендентов продолжается бесконечно.

Чтобы жизнь сказкой не казалась

Безусловно, истинная причина каких-либо повторяющихся эпизодов в нашей жизни не только в том, что мы когда-то верили в сказки. Скорее, наоборот, мы можем найти отражение определенных особенностей наших ожиданий, поступков или отношений с окружающими в сюжетах легенд, книг, пьес и фильмов. Нас «цепляют» всегда конкретные сюжеты, ситуации, характеры персонажей или проявленные эмоции. И нелишне было бы спросить себя - а почему? что здесь «про меня»? Сторонники трансактного подхода в психологии часто задают вопрос: «С каким бы художественным произведением, и в каком жанре Вы бы сравнили свою жизнь?» Конечно, к этому можно отнестись с юмором, но даже шутливый ответ на данный вопрос может повысить степень нашего осознания. А это уже немало, ведь нередко люди могут описать стандартную цикличность своих отношений, вплоть до типичных реакций и реплик. Партитуры предсказуемы и бессознательно раздаются даже при смене исполнителя роли снова и снова.

В таком случае любое углубление нашего понимания себя уже является шагом к изменениям – ведь либо мы управляем свои жизненным сценарием, либо он нами. Определив метафорически, в сказочной форме суть или смысл взаимодействия, мы уже можем сознательно повлиять на него - сменив способ восприятия, особенности реагирования, да и просто убрав пару реплик – и тем самым сделать свою жизнь уже своим собственным, уникальным произведением искусства.